1 .功用性:标志的本质在于它的功用性。经过艺术设计的标志虽然具有观赏价值,但标志主要不是为了供人观赏,而是为了实用。标志是 人们进行生产活动、社会活动必不可少的直观工具。标志有为人类共用的,如公共场所标志、交通标志、安全标志、操作标志等;有为国家、地区、城市、民族、家 族专用的旗徽等标志;有为社会团体、企业、仁义、活动专用的,如会徽、会标、厂标、社标等;有为某种商品产品专用的商标;还有为集体或个人所属物品专用 的,如图章、签名、花押、落款、烙印等,都各自具有不可替代的独特的使用功能。具有法律效力的标志尤其兼有维护权益的特殊使命。

2 .识别性:标志最突出的特点是各具独特面貌,易于识别,显示事物自身特征,标示事物间不同的意义,区别与归属是标志的主要功能。各种标志直接关系到国家、 集团乃至个人的根本利益,决不能相互雷同、混淆,以免造成错觉。因此标志必须特征鲜明,令人一眼即可识别,并过目不忘。

3 .显著性:显著是标志又一重要特点,除隐形标志外,绝大多数标志的设置就是要引起人们注意。因此色彩强烈醒目、图形简练清晰,是标志通常具有的特征。

4 .多样性:标志种类繁多、用途广泛,无论从其应用形式、构成形式、表现手段来看,都有着极其丰富的多样性。其应用形式,不仅有平面的(几乎可利用任何物质 的平面),还有立体的(如浮雕、园雕、任意形立体物或利用包装、容器等的特殊式样做标志等)。其构成形式,有直接利用物象的,有以文字符号构成的,有以具 象、意象或抽象图形构成的,有以色彩构成的。多数标志是由几种基本形式组合构成的。就表现手段来看,其丰富性和多样性几乎难以概述,而且随着科技、文化、 艺术的发展,总在不断创新。

5 .艺术性:凡经过设计的非自然标志都具有某种程度的艺术性。既符合实用要求,又符合美学原则。给人以美感,是对其艺术性的基本要求。一般来说,艺术性强的 标志更能吸引和感染人,给人以强烈和深刻的印象。 标志的高度艺术化是时代和文明进步的需要,是人们越来越高的文化素养的体现和审美心理的需要。

6.准确性:标志无论要说明什么、指示什么,无论是寓意还是象征,其含义必须准确。首先要易懂,符合人们认识心理和认识能力。其次要准确,避免意料之外的多解或误解,尤应注意禁忌。让人在极短时间内一目了然、准确领会无误,这正是标志优于语言、快于语言的长处。

7 .持久性:标志与广告或其它宣传品不同,一般都具有长期的使用价值,不轻易改动。

一、商标的起源

商标起源于原始部落或个人信仰的象征符号,例如古人曾用圆形表示宇宙的无限。在法国南部山洞中发现的原始人壁画可上溯到公元前一万年,绘画的主题是一些具有强烈符号特征的动物,专家们认为这些可以被看成人类日后设计商标、标志的动机。

公元前6世纪,古希腊哲学家毕达哥拉斯用三角形作为象征智慧的符号,而随后的基督教则用三角形表示圣父、圣子、圣灵的三位一体。

古埃及、巴比伦、印度、希腊、古罗马等文明古国,在很久以前都在各种陶器、金属器具和手工制品上使用各种标记,以便于官方征税,或用于作坊主与工匠之间记帐,这是商标的萌芽。

13世纪时,欧洲大陆盛行各种行会,并要求在商品上打上行会认可的标记,从而起到区分生产者的作用,这已经具备了现代商标内涵。

当人类在运用符号上逐渐从精神象征走向功利性标记,当这种符号与商品概念结合起来时,“商标”就出现了。

1262年,意大利人在他们制造的纸张上采用了水纹(Watermark)作为产品标志,水纹标志设计甚至成为当时造纸技术人员的一个重要的工作内容。

19世纪,现代意义上的商标制度在欧洲各国相继建立,法国1804年颁布法典,第一次肯定了商标权受保护,是世界上第一个建立起商标注册制度的国家。

二、传统商标与现代商标

在现代企业和大众传播形成之前,人类更多是借助商标界定产品归属、区隔其质量优劣或传达某种单一、朴素的意念。从宝洁和奔驰的例子即可见一斑。

1851年,美国宝洁(P&G)创建人威廉·宝特发现负责运货的工人总是在宝洁产品货箱上画星星月亮等记号以区别于别家的货物,由此宝洁公司在1882年形成了以月亮和星星为题材的商标,并将星星定为13颗,寓示当时13个州。

1886年左右,奔驰公司创始人戴姆勒在写给妻子的明信片上画了一颗“三角星”来标示工厂的位置,并说:“总有一天,这颗星将会灿烂辉煌地在我们工厂升起。”这颗星后经设计师整合,1909年开始成为了奔驰商标,1916年加上外面的圆圈,1921年起用作车头标志。

和 宝洁、奔驰一样,壳牌、雪铁龙等很多大企业的著名商标都出自企业创始人的想法,由于个人色彩较浓,这些商标往往是图案性的,装饰性很强,而且往往较为复 杂。随着企业的迅速成长,这些商标一方面广为流传,一方面渐渐显露其局限,这也就形成了欧美CI史上非常有趣的一道风景――当家族企业的新一代领导人上台 时,就开始实施从产品商标到企业标志的演变,AEG是早期的范例,CI史上后继的著名范例意大利Olivitti公司和美国IBM的CI故事也都如此。这 时的设计对象不再是产品而是生产这些产品的组织,设计的作业者也从非专业人员过渡到专业设计师,设计目标从单纯的产品界定发展为企业形象的传达。从另一个 角度讲,人类在运用符号上由繁复走向简单,由古典走向现代,由单一的传达走向综合的识别。

如 果从组织标志的角度来说,欧洲从公元11世纪发展起来的纹章设计对世袭家族形象作了严格而系统的探索,这在某种程度上与CI有共通之处,但其设计目标并非 社会性传达和沟通,而仅侧重于组织本体,所以和商标一样,虽然都是人类运用视觉符号界定自我、传达信息的行为,但还未达到统一化设计、系统化构建、标准化 实施、社会化传播,而这些构成CI的要素,只有等到二十世纪的土壤中才能萌发。同样道理,有些学者将CI鼻祖追溯到公元5世纪产生的佛教,因为它有一套较 为完整的宗教组织形象塑造模式,还有些学者认为自古以来军队就在贯彻和运用CI思想,这些说法都忽视了上述综合性CI要义。

如 果从符号特征讨论商标与标志的分岭也可以有所启发,有的学者认为,CI作为一种特定的符号系统具有美学与社会的双重规则,并聚合了艺术与识别的双重内涵, 从而使得这种符号系统在传达信息、达成认知上的作用较之以往单一符号具有更大的优越性与冲击力。也可以说,CI符号系统是人类符号发展史中一个新的阶段的 产物。

虽然AEG的实践只能算是CI的萌芽,但它是由现代设计师,按照系统化、标准化的现代主义设计思想,在一个具有世界影响的大型企业所进行的完整的设计实践,即便不如1940年代意大利Olivetti公司的CI活动更具文化属性,但也足以彪柄史册。

在VI视觉要素中,标志是核心要素。企业标志是指那些造形单纯、意义明确的统一、标准的视觉符号,一般是企业的文字名称、图案记号或两者相结合的一种设 计。标志具有象征功能、识别功能,是企业形象、特征、信誉和文化的浓缩,一个设计杰出的、符合企业理念的标志,会增加企业的信赖感和权威感,在社会大众的 心目中,它就是一个企业或某品牌的代表。

标志就其构成而言,可分为图形标志、文字标志和复合标志三种。图形标志是以富于想象或相联系的事物来象征企业的经营理念、经营内容,借用比喻或暗示的 方法创造出富于联想、包含寓意的艺术形象。德国一家人寿保险公司的标志很有表现力:用手小心呵护烛火为图案,取意人到晚年似“风烛残年”,生活保障便十分 必要,该标志将保险的优点表现得富有情意,黑白对比,简单明了。图形标志设计还可用明显的感性形象来直接反映标志的内涵。例如美国霍顿·密夫林出版商通过 几本书组合构成其标志图案,直接说明其经营内容。

文字型标志是以含有象征意义的文字造型作基点,对其变形或抽象地改造,使之图案化。拉丁字母标志可用企业名称的缩写。

例如,麦当劳黄色的“M”字型标志醒目而独特。汉字的标志设计 则多是充分发挥书法给人的意象美及组织结构美,利用美术字、篆、隶、楷等字体,根据字面结构进行加工变形作艺术处理,但要注意字形的可辨性,并力求清晰、美观。
文字、图案复合标志指综合运用文字和图案因素设计的标志,有图文并茂的效果。

企业标志是非语言性的第一人称,有时比语言性的传递手段更迅速、更有力、更准确,而且世界通用。曾为百事可乐作CI策划的T·丹尼埃·威松说,“标志能表现企业性格”。

在标志的设计中应注意以下一些问题:

首先,好的标志应简洁鲜明 富有感染力。无论用什么方法设计的标志,都应力求形体简洁。形象明朗,引人注目,而且易于识别、理解和记忆。

其次,优美精致,符合美学原理,也是一个成功标志所不可缺少的条件。造型美是标志的艺术特色,设计时应把握一个“美”字,使符号的形式符合人类对美的 共同感知;点、线、面、体四大类标志设计的造型要素,在符合形式规律的运用中,能构成独立于各种具体事物的结构的美感。

第三,标志要被公众熟知和信任,就必须长期宣传,广泛使用,因此稳定性、一贯性是必须的,但随时代的变迁或企业自身的变革与发展,标志所反映的内容或 风格有可能落后于时代,因此在保持相对稳定性的同时,也应具有时代精神,作必要的调整修改。美国宝洁公司(P&G)的标志就是经多次修订成现在的由星星、 月神构成的圆形图案的,透着浪漫、神秘的气息。可口可乐公司在70年代新CI设计中,为标准字下添加了一条白色波浪线,成为新标志的点睛之笔,和原有的流 利有韵味的字母相配。和谐而更富激情。

第四,在各应用项目中,标志运用最频繁,它的通用性便不可忽视。标志除适应商品包装、装潢外,还要适宜电视传播、霓虹灯装饰、建筑物、交通工具等,以及各种工艺制作及有关材料,包括各种压印、模印、丝网印和彩 印等,在任何使用条件下确保其清晰、可辨。

世界各地企业标志设计的发展趋势,总的特点是出现了“感性凌驾理性的企业标志发展新趋势”:由绘画一图案格式,由一般图案一几何图案,以及由具体一抽 象。具体表现在:字体标志看好。由繁到简,从二维空间到三维空间的立体效果;图与底相互利用,从实体到虚体的阴阳相生效果;由静到动,由理性图形到感性图 形,朝充满生气、自然活泼的人性化、有机性发展。日本企业在强调“个性化、差异化、多样化”的时代趋势下,服务业的企业形象塑造与表现朝着充满生气、自然 活泼的人性化发展,更 好地表达服务业感性、温馨、热情服务的品质;制造业则从繁琐复杂的图案转向单纯简炼的几何抽象造型,充分表达制造业理智、科技和现代的时代精神。

在标志中有特殊的一类:商标。它是商品的标志,是生产者或经营者为使自己提供的商品和劳务具有明显特征,并能够区别商品来源而使用的识别符号,是产品 质量的象征和企业信誉的重要代表。商标与企业标志一样都以符号、图案、颜色、字体及其组合表示。商标的法律色彩浓,只有经过法律程序注册登记的商标才有专 门使用权,并受法律保护。
商标与企业标志可以截然不同、部分相同或完全一致。除了符合企业标志的设计特点外,商标设计还有其特殊要求:商标设计必须符合商标注册法规,如不能使用直接表现商标质量、主要原料、功能、用途、重量等特点的文字作商标;不能使用与其他已注册商标相同或近似的商标;不能 使用与国家及国际组织的名称、旗帜、徽记、标志相同或近似的文字或图案等等。此外,当商标和企业标志不同时,其设计风格应与企业标志相对应而不是冲突。

公元2007年4月17日,东方设计工作室新标志正式启用,新标志简洁、清新、设计感较强,新标志的启用是本工作室扩大规模运营的前奏,意味着本工作室将 跨上一个更高的平台,做让客户满意的作品,提供更人性化的服务,把“东方设计”这个品牌打造成富有中国特色的走向全球的设计品牌。

接受委托 / Accept Commission

  • 1.我们详细收集客户面临的市场问题,明确客户委托设计所需要达到的目标。
  • 2.制定策略,拟订日程表,商定实际设计项目并提交全部设计报价。
  • 3.双方确认报价后,签定一式两份的正式合同,甲方支付合同总额的50%作为预付款。
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市场调研 / Marketing Research

  • 1.我们将在市场分析前对客户的品牌直接管理者做出关于企业及品牌的相关访问。
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LOGO创意提案 / Originality Overture

  • 1.双方确认品牌形象识别策略后,甲方向客户提交拟定的项目细则。
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设计实施 / Design Execute

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